Цветоведение. Цветовой круг
Весь макияж основывается на цвете и его гармоничном сочетании. Шедевры художника создаются на одном и том же предсказуемом холсте, который им изучен и привычен, художник знает, как ляжет на холст тот или иной цвет, как он себя поведет, когда высохнет. В работе визажиста все иначе, мы каждый раз работаем с новым холстом, который в разы сложнее чем бумага, кожа разных людей отличается как минимум тоном, и для того чтобы иметь представление как на ней поведет себя тот или иной цвет мы должны владеть наукой цветоведения. Не стоит думать, что цветоведение необходимо только в профессиональной деятельности, в повседневном макияже также нужно уметь подбирать и наносить цвета. Цветоведение дает нам такие замечательные знания, как то, что коричневые тени делают зеленые глаза намного ярче (это достигается при помощи содержащегося в коричневых тенях красного пигмента, который находясь рядом с зеленым делает его ярче). Или всем известный зеленый корректор, который превосходно скрывает прыщи (при наложении зеленого на красный, он его нейтрализует, т.к. является его дополнительным цветом). Можно привести еще массу примеров взаимодействия цвета, и каждый из них будет доказывать, что колористика необходима не только профессиональному визажисту.
Крупнейший исследователь цвета в искусстве Иоханнес Иттен сказал: «Если вы, не зная законов владения цветом, способны создавать колористические шедевры, то ваш путь заключается в этом «незнании». Но если вы в своем «незнании» шедевры создавать неспособны, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний».
Иоханнес Иттен, 1920
В данной статье мы рассмотрим основы цветоведения. Но стоит помнить, что законы и теории нужны в ситуации неуверенности, а когда вас посещает вдохновение — задачи решаются интуитивно. Знание действующих в искусстве законов цвета, не должно сковывать полет вашей фантазии, а скорее, наоборот, должно помогать освободиться от колебаний и неуверенности.
Физика цвета
В 1676 году Исаак Ньютон применил трехгранную призму по отношению к свету, разложив тем самым белый солнечный свет на цветовой спектр, включающий все цвета, кроме пурпурного. В призме белый луч расслаивался на отдельные цвета. Цветовой ряд брал начало с красного цвета и минуя оранжевый, желтый, зеленый, синий завершался фиолетовым.
Исаак Ньютон проводит эксперимент со светом
Если это изображение вновь объединить, используя собирающую линзу, то узрим белый цвет. Если разделить этот спектр на две части, например – на красно-оранжево-желтую и зелено-сине-фиолетовую, и собрать каждую из частей специальной линзой, мы получим два смешанных цвета, которые при смешении образуют также белый цвет. Два цвета, которые в объединении образуют белый цвет, именуются дополнительными цветами. Например, если исключить зеленый цвет из спектра, и с помощью линзы собрать оставшиеся цвета, то получим красный, дополнительный по отношению к удаленному зеленому. А при удалении желтого цвета получаем дополнительный фиолетовый. Каждый цвет — это дополнительный по отношению к совокупности всех оставшихся спектральных цветов.
Основные понятия
Ахроматические цвета (бесцветные) — это белый, серый, черный и ряд серых тонов которые образуются при их смешении. Цвета данной шкалы отличаются друг от друга только по одному признаку — светлоте.
Хроматические цвета (обладающие цветом) — это все спектральные цвета плюс недостающие в солнечном свете пурпурные. Хроматические цвета обладают тремя качествами: цветовой тон (т.е. разница в цвете), насыщенность (или чистота), яркость (или светлота).
Колорит — система цветовых сочетаний.
Теплые и холодные цвета — к теплым можно отнести: оранжевый, красный, желтый; к холодным: синий, зеленый, фиолетовый (смотри рисунок цветового круга ниже).
Нейтральные цвета — это серые, бежевые, коричневые цвета и все их неопределенные оттенки. Эти цвета являются нейтральными только в силу контраста.
Тон — это одна из характеристик, которая определяет оттенок цвета в его промежуточном состоянии при переходе из одного цвета в другой.
Валёр — это промежуточная ступень, через которую проходит цвет на пути к белому или черному. Таким образом, затемняя или осветляя цвет мы изменяем его валёр.
Насыщенность — когда цвет находится в чистом виде это его высшая степень насыщенности. Осветляя или затемняя цвет, мы снижаем его интенсивность.
Яркость цвета — определяется его приближением к белому или черному. Примешивая белый к цвету, мы увеличиваем его яркость, добавляя черный — снижаем. Соответственно белый это максимальная яркость, черный — минимальная.
Цветовое воздействие
Психофизиологическая реальность цвета такова, что идентичность цвета и цветового воздействия существует только при соблюдении гармонии. В остальных случаях цвет может приобретать новое качество. Например:
— белый квадрат на черном фоне кажется более крупным, чем такой же черный на белом фоне;
— один и тот же светло-серый квадрат кажется светлым на черном фоне, и более темным на белом;
— желтый квадрат на черном фоне кажется более ярким и агрессивным, а на белом теплее и темнее;
— красный на черном кажется светлее и интенсивнее, а на белом становится более темным;
— если изобразить серый квадрат на оранжево-красном — серый цвет приобретет синеватый оттенок, а изображенный на холодном синем серый квадрат станет красноватым.
Таким образом, если главным в вашем рисунке является цвет, то композиция должна брать начало именно с определения цветовых пятен, а не с линий к которым потом добавляется цвет, только так можно достичь сильного и убедительного цветового воздействия.
Цветовой круг, цветовая гармония
Говоря о цветовой гармонии, мы подразумеваем то, какое впечатление на нас производит то или иное взаимодействие цветов. Таким образом, понятие «цветовая гармония» находится в области субъективных чувств. Но с помощью изучения физиологической стороны цветового видения его можно перенести в область объективных закономерностей. Если, например, некоторое время смотреть на красный квадрат, а потом прикрыть глаза, то у нас возникнет иллюзия зеленого квадрата, и наоборот. Такой опыт можно проделать с разными цветами, и всегда в глазах будет возникать дополнительный к увиденному цвет. Так реализуется естественная потребность достичь равновесия.
Физиолог Эвальд Геринг доказал, что состояние равновесия в глазах дает средний серый цвет, а при его отсутствии наши мозг и глаза теряют спокойствие. По законам физики пигментная смесь дополнительных цветов (в отличии от световой дающей белый свет) дает серо-черный цвет. Таким образом, смешивая в надлежащей пропорции три основных цвета (желтый, красный, синий) или пары дополнительных цветов содержащих эти цвета (напр. «синий — оранжевый» = «синий — (желтый + красный)») мы получим так необходимый нашим глазам и мозгу нейтральный серый. Все другие сочетания не дают гармоничного равновесия и обретают дисгармоничный или экспрессивный характер. Исходя из выше изложенного: большое значение имеют расположение цветов, степень их светлоты, чистоты и количественное соотношение.
Двенадцатичастный цветовой круг — система, которая дает возможность видеть перед собой всегда все двенадцать цветов и легко найти все их вариации.
Чтобы, попрактиковаться в смешивании цветов, стоит попробовать нарисовать его самой. Три основных цвета размещаются в равностороннем треугольнике, далее пропорционально выстраиваются дополнительные цвета, т.е. цвета второго (получаемые путем смешения основных цветов) и третьего порядка (смешение цветов первого и второго порядка).
|
Основные (цвета первого порядка): Красный |
Дополнительные (цвета второго порядка):
желтый + красный = оранжевый; Дополнительные (цвета третьего порядка): желтый + оранжевый = желто-оранжевый; |
Используя цветовой круг можно построить цветовые созвучия из 2-х, 3-х, 4-х и большего числа цветов, которые служат основой общей цветовой композиции. Для этого используем геометрические фигуры, которые можно вращать в пределах круга. Но стоит помнить, что основные цвета должны быть определены с максимальной точностью, а цвета второго порядка весьма тщательно смешаны и не склоняться ни к одному из своих компонентов. Это достаточно нелегкая, но весьма полезная задача. Если все нарисовано правильно и все двенадцать цветов имеют равные отрезки, цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, являются дополнительными.
1 Созвучие двух цветов — гармоничное сочетание образуют два диаметрально противоположных цвета.
2 Созвучие трех цветов — цвета, расположение которых образует треугольник.
3 Созвучие четырех цветов — цвета, расположение которых образует квадрат, прямоугольник или трапецию.
Цветовые контрасты
Контраст — это когда при сравнении двух цветов четко выражены их различия. Наши глаза познают все посредством сравнения, следовательно, линия будет длинной, только если рядом расположена короткая.
Основные виды контрастов:
1 Контраст по цвету — самый простой тип контраста, который можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов, находящихся в их предельной насыщенности. Таким образом, основная группа, состоящая из трех цветов (красного, желтого, синего) представляет собой самый большой контраст по цвету, однако и другие чистые цвета образуют достаточно сильный контраст.
2 Контраст светлого и темного — наиболее сильным обозначением света и тени является, безусловно белый и черный. Что же касается хроматических цветов, то на цветовом круге мы видим, что фиолетовый самый темный цвет, а желтый самый светлый. Это значит что эти два цвета образуют самый сильный контраст света и темноты.
3 Контраст холодного и теплого — этот тип контраста образуют теплые и холодные цвета, наибольший контраст теплого и холодного дает сочетание красно-оранжевого (или сурик), который является самым теплым и сине-зеленого (окись марганца) — самого холодного цвета.
4 Контраст дополнительных цветов — каждый цвет имеет лишь один-единственный цвет являющийся дополнительным по отношению к нему. Дополнительные цвета образуют странную пару, несмотря на противоположность, они нуждаются один в другом и, находясь рядом максимально друг друга зажигают.
5 Контраст по насыщенности — это противоположность насыщенных и чистых цветов блеклым и приглушенным. Существует четыре способа которыми цвета теряют свою чистоту:
— чистый цвет смешивается с белым, что делает его более холодным;
— путем смешения чистого цвета с черным;
— насыщенный цвет ослабляется, если добавить в него смесь белого и черного (серого);
— можно изменить чистые цвета добавлением соответствующих им дополнительных цветов. Осветленная белым смесь дополнительных цветов в различных пропорциях образует редкостные по своей сложности оттенки.
Работа Marion Bolognesi для Rouge Magazine
Теперь ты знаешь основы науки о цвете. Больше информации об искусстве цвета ты можешь найти в одноименной книге Иоханнеса Иттена. От себя же могу добавить на будущее один и, по-моему, самый важный совет: черпай вдохновение для своих колористических шедевров из природы, будь то красное яблоко на зеленом дереве, серо-голубое небо во время грозы или завораживающий камуфляж диких животных, в природе все идеально — она никогда не ошибается.
Свежие комментарии